Poiesis Garden

純手工繪畫
工筆仿古(宋代) 團扇

圖繪水邊一枝紅蓼，小花盛開。小鳥發現清波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活悠遊，對眼前的危險渾然不覺。這自然界中驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。水禽和紅蓼設色鮮麗，工筆細寫。小鳥纖細的毛羽清晰可數，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不苟，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則採用模糊的手法表現，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。

純手工繪畫
工筆仿古(宋代) 團扇

這幅作品雖名“竹鳩”，但畫中的飛禽應為長尾灰背伯勞。伯勞類似猛禽，喜歡棲息在突出的枝頭，游目四方，伺機捕食昆蟲、爬蟲、小型哺乳動物。畫中這只獨踞在竹叢、荊枝上的伯勞，如鐵鉤般銳利的尖喙與趾爪、堅毅篤定的眼神，透露了它絕非等閒柔弱之輩。豐實的身軀上，迷人的銀灰披肩、層層披覆的背羽、長曳氣派的尾羽，使它看來猶如一名風采非凡、威風凜凜的將軍。

然而，由於伯勞的叫聲粗雜刺耳，又習於將剩餘的食物串掛於尖銳的枝椏上，狀頗殘忍，因此在中國傳統中，罕見有恭維它的美言出現。甚至，古人還以“伯勞”鳥名稱辛酸的由來：“相傳周朝賢臣尹吉甫誤信繼室讒言，殺了前妻的愛子伯奇。伯奇化為鳥（伯勞），吉甫悔悟，便殺繼室以告慰伯奇”，而認為它是種會招致噩運的鳥。

《紅蓼水禽圖》

宋代，紈扇頁，絹本，設色，縱25.2cm，橫26.8cm。

宋代, 絹本，設色, 縱25.4×橫26.9cm。
臺北故宮博物院藏。

李安忠（活動於1119-1162）所作的“竹鳩”裡，筆墨的精微不僅令人驚服，畫中伯勞鳥凜凜懾人的風采，也令人印象深刻。李安忠在南宋畫院中，是一名以善繪猛禽稱能的畫家，這幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。